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最近很想写一些东西，却总是被各种各样的琐事牵绊着。看来我终究变成能做PPT，但再也无法完整表达自己特殊看法的那一类人了。
如果把自己的一生看作商品，它会有三块广告。一块叫过去，写满暴躁与任性；一块叫现在，写满自私与不甘；一块叫未来，则是悲剧式的乐观、苦难式的豁达。
我不知道这是不是《三块广告牌》想要传达给我们的，但至少是被反复讨论的。我们都有着太多剧中人的影子。我们把过去活成了迪克森；把现在活成了米尔德里德；未来，我不知道。
矗立在荒凉公路上的三块广告牌映入眼帘，《夏日最后的玫瑰》的旋律轻轻响起。这个小镇就是如今社会的缩影，一切备受讨论的社会问题都被塞进了这个小镇里。暴力问题、宗教问题、种族其实、政治正确、军队特权、残障歧视，等等。
这个维持着诡异的平静的小镇，却因为一起发生在一年前的强奸焚尸案，被彻底推向了崩溃的边缘。
因女儿被强奸焚烧致死后仍未寻得真凶，受害者母亲租下了三块广告牌，隔空喊话质问警局局长，事情由此走向了不可收拾的地步。
或许对于母亲来说，就像《夏日最后的玫瑰》歌词一句，“当所爱的人已经逝去，谁还愿意在这黑暗的世上独自凄凉。”
主观上来说，当我们真的站在母亲这边时，却发现她虽然站在法理的高地，却也身处在道义的低谷。在忍受着被害者与生俱来的不幸时，她也是一个不折不扣的加害者。
她责难警长的懦弱无用，却不曾想他在自己的生命尽头和死神斗争；她嘲讽种族歧视、嗜血暴力的白痴警察已经没救了，却不曾想他会因为一封信而完全改变；她站在受害者的角度，引经据典地驳斥教父如同他的那些恋童癖神职同僚一样背负罪孽，却一面做着加害于他人的事。
正如某瓣网友所说，没有谁是绝对正义，没有谁是绝对邪恶，俸爱之名，可以是善，也可以是恶。
从客观的角度看，母亲从内心深处害怕面对因为自己和女儿的争吵间接导致女儿被害这一事实，从而把自责转向了追究警长办案不力；白痴警察以为暴走广告商就能缓解警长离去的痛。这些自欺欺人的动机导致的执着，使受害者变成了加害者。
从刚开始满嘴脏话的混蛋警长，到那一封风趣幽默的遗书上合情合理的解释。结合其他的反转，其实综合来看，这部电影并没有什么真正意义上的坏人，大多数人都有着他的可爱一面。白痴警察迪克森酒吧取证的过程，颇具一番孤胆英雄的意味。人与人之间难以互相理解，是引爆剧中大部分矛盾的根源。
到最终，终于通过坦白，化解仇恨，放下一切。
其实究其根源，就是人太容易变得狭隘。我们很容易理所当然地从一些零散地碎片情节加上自己的主观臆想平凑出对他人的确定印象。而这些印象，又成为我们判断他人行为动机的参照依据。毕竟福尔摩斯只有一个，威尔也只属于拔叔一个人。当这种错误的印象被放到了复杂的人物关系网里，误会会进一步加大，最终导致悲惨的结局。
可能这一切的未来，只有靠每一个人都放下那些原本不必要的执着，才能化解。
《三》，整部电影基调比较低沉，却也有着不少苦中作乐的美式幽默。比如警长自杀前留下的几封幽默的遗书，希望妻子和身边的人能够记住他最好的样子，也希望自己的话能点醒她所关心的人。以及警长自掏腰包摆了米尔德尔德一道。都体现出了他对生活的热爱与坚守，以及每个人心中尚存的那一份希望。
我从主观上非常喜欢这类哀而不伤，痛而不苦的剧情。他从一个侧面指引着我们，不要放弃希望，不要放弃内心的那一份执着与善良。
顺便一提，我是希望凶手就是那个老兵的。这样讽刺政治、讽刺军队特权的点也能坐实了。小镇里的所有人，也才能真正放下，走向新的生活吧。
如果把自己的一生看作商品，它会有三块广告。一块叫过去，写满暴躁与任性；一块叫现在，写满自私与不甘；一块叫未来，则是悲剧式的乐观、苦难式的豁达。
我们都有着太多剧中人的影子。我不希望我像他们任何一个人。所以，请善待每一天，每一件事，每一个人。抛弃自私、狭隘，正视自己的每一个缺点，也请善待他人的每一个优点。这样的未来，才能真正乐观、豁达。